描寫觀后感的作文3800字 金陵十三釵觀后感

為了她們，犧牲了她們。不去計(jì)較值不值得，正因有愛，因此承擔(dān)。她們的犧牲不僅僅悲慘，而且絢爛。

——題記

《金陵十三釵》是2011年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭史詩電影，根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說改編。影片籌備4年，投資6億元人民幣。瞄準(zhǔn)全球市場(chǎng)，首度邀請(qǐng)好萊塢戰(zhàn)爭特效團(tuán)隊(duì)和一線影星克里斯蒂安·貝爾加盟，并啟用數(shù)十位新人出演。于2011年12月15日在中國上映，獲得國內(nèi)普遍好評(píng)，口碑令其票房不斷攀升，在國內(nèi)累計(jì)取得6。2億人民幣的票房，該片是2011年國產(chǎn)電影票房冠軍。

原作者嚴(yán)歌苓表示，她參與“南京大屠殺”的紀(jì)念活動(dòng)是從1993年開始的。那時(shí)在芝加哥，華人社區(qū)展示了第一批大屠殺的圖片。之后的每年，她都參加大屠殺紀(jì)念活動(dòng)，之后也參加了1997年在南京舉行的由中、日雙方舉辦的“南京大屠殺60周年”紀(jì)念大會(huì)。她就是在參觀一個(gè)個(gè)大屠殺刑場(chǎng)時(shí)，感到得為這個(gè)歷史大杯具寫一個(gè)作品。于是才有了這部小說，也才有了張藝謀的力作。

戰(zhàn)爭中最悲慘的犧牲總是女性。女性是征服者的終極戰(zhàn)利品。女性承受的痛苦總是雙倍的。并且無論在何種文化里，處女都象征必須程度的圣潔，而占領(lǐng)者不踐踏到神圣是不能算全盤占領(lǐng)的。這就是男性游戲——戰(zhàn)爭致于女性的杯具。

嚴(yán)歌苓說，這個(gè)故事是獻(xiàn)給南京大屠殺中的女性犧牲者的，當(dāng)故事中的犧牲鋪展開來時(shí)，她期望讀者和她一樣發(fā)現(xiàn)，她們的犧牲不僅僅悲慘，而且絢爛。

張藝謀是在北京奧運(yùn)會(huì)前看到嚴(yán)歌苓的這個(gè)小說，隨后便買下版權(quán)，他說故事的視角很獨(dú)特，從13個(gè)金陵風(fēng)塵女子傳奇性的角度切入，表達(dá)一個(gè)救贖的主題，反映了崇高的人道主義。他期望影片能給觀眾帶來不一樣以往的感受，肯定與以往的南京題材影片都不一樣。張藝謀稱，與原著相比，影片中加入了表現(xiàn)中國人浴血抗?fàn)幰粭l故事線索，需要表現(xiàn)中國人的血性、不屈不撓的精神。片中也有不少戰(zhàn)爭場(chǎng)面，但是不會(huì)太過強(qiáng)調(diào)大場(chǎng)面，戰(zhàn)爭場(chǎng)面是要靠細(xì)節(jié)才能讓人記得住。

張藝謀1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。他和陳凱歌、田壯壯等一齊成就了“中國電影第五代”。從1981年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《紅高粱》，之后又連續(xù)導(dǎo)演了《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等影片，讓中國電影走形了世界。幾乎所有作品都入圍國際重要電影節(jié)。張藝謀的作品最突出的特點(diǎn)，就是具有濃烈的民族意蘊(yùn)和濃郁的中國特色。

張藝謀專業(yè)主修攝影，因此他在美術(shù)方面很有造詣，尤其是在色彩方面。他似乎最偏愛紅色，個(gè)性是對(duì)紅色、黑色的強(qiáng)調(diào)，加強(qiáng)了視覺沖擊。他很會(huì)運(yùn)用色彩，不論他的哪部電影都能很好地體現(xiàn)出他對(duì)色調(diào)的靈活運(yùn)用。

這次他導(dǎo)演的《金陵十三釵》也有許多出彩的地方。故事講述了，1937年南京淪陷，只有一座天主教堂暫時(shí)未被占領(lǐng)，教會(huì)學(xué)校女學(xué)生、秦淮河畔風(fēng)塵女子、軍人和傷兵，還有一個(gè)美國人約翰，都先后進(jìn)了教堂，在這個(gè)相對(duì)封閉的空間里，他們共同應(yīng)對(duì)一場(chǎng)生死浩劫，產(chǎn)生了各種各樣奇妙的感情。然而，教堂也不是永遠(yuǎn)的凈土，暫時(shí)的寧靜很快被打破——日軍沖進(jìn)教堂并且發(fā)現(xiàn)了女學(xué)生，殊死抵抗的軍人在千鈞一發(fā)之際開槍救女學(xué)生，英勇犧牲。之后，日軍又強(qiáng)征女學(xué)生去慶功會(huì)為日軍表演節(jié)目，誰都知道，這將是一條兇多吉少的不歸路。女學(xué)生們不甘被日軍凌辱，準(zhǔn)備群眾自殺，卻被以玉墨為首的妓女們救下。最后，這13個(gè)平日里被視為下賤的風(fēng)塵女子，在侵略者喪失人性的屠刀前，激發(fā)了俠義血性，她們身披唱詩袍，懷揣剪刀，代替教堂里的女學(xué)生，去赴一場(chǎng)悲壯的死亡之約……

故事的一開始，人物就在漫天的戰(zhàn)爭的硝煙中由遠(yuǎn)及近，漸漸浮現(xiàn)。導(dǎo)演也采用了推鏡頭的方式，讓電影的女主角的形象漸漸清晰，進(jìn)而引發(fā)了之后一系列的故事。隨后男主角也在中日雙方的交戰(zhàn)中進(jìn)入人們視野，只是這部影片的男主角是美國人。該片動(dòng)用了國際影星和團(tuán)隊(duì)，我們不得不懷疑，張藝謀這部電影有要沖擊奧斯卡金像獎(jiǎng)的嫌疑。事實(shí)也是如，憑借著超高的票房和良好的口碑，《金陵十三釵》獲得了美國金球獎(jiǎng)最佳外語片提名、第六屆亞洲電影大獎(jiǎng)六項(xiàng)提名、第三十一屆香港電影金像獎(jiǎng)一項(xiàng)提名和第五十九屆美國金卷軸獎(jiǎng)最佳外語片音效剪輯獎(jiǎng)。雖然沒有獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)，但是總體來說這部影片還是相當(dāng)不錯(cuò)的。

人物的塑造，是電影的重中之重。電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。因此，張藝謀在演員的選取上也下著實(shí)下了不少功夫。張開藝謀早在2007年就開始了演員的征選，由于故事發(fā)生在南京，因此他期望選取南京籍藝人。但是南京籍藝人屈指可數(shù)，于是他決定啟用新人。很幸運(yùn)，倪妮被選為了女主角。玉墨扮演者倪妮風(fēng)情萬種，而在銀幕上光鮮靚麗的背后，則是這位新人付出的發(fā)奮：走路的姿態(tài)，坐的姿態(tài)，都要訓(xùn)練。還要學(xué)習(xí)打麻將，抽香煙。請(qǐng)了很多老師，還請(qǐng)來一些家人以前有過風(fēng)月場(chǎng)經(jīng)歷的老人家，描述那個(gè)年代的風(fēng)月女子是什么樣的舉止。倪妮在片中很好的詮釋了那時(shí)風(fēng)塵女子的儀容姿態(tài)和心里思想上的斗爭，一度獲得專業(yè)人士和觀眾的好評(píng)。

當(dāng)然，故事中的男主角也是不容小覷，克里斯蒂安·貝爾，他曾是奧斯卡最佳男配角的獲的者，在《斗士》中飾演的主角——也就是獲獎(jiǎng)的主角被稱為“最富創(chuàng)造性的主角”。他只身一人來到南京，和完全陌生的團(tuán)隊(duì)共處了4、5個(gè)月，完全沒有大牌明星的架勢(shì)，平易近人，明白他人，這讓張藝謀大為贊嘆。貝爾他在片中飾演斂狀師約翰，他去教堂是為了給牧師化妝殯葬，但是牧師的遺體應(yīng)經(jīng)被炸飛了。但是他還是要錢，喬治沒有錢給他，他就呆在教堂里不走了。因此也才有了下方他奮不顧身地去救那些女學(xué)生的一幕。

我們不得不承認(rèn)，張藝謀在人物塑造上做的是很成功的。至少他所塑造的兩個(gè)主人公已經(jīng)完全抓住了我們的心。但不得不提的一點(diǎn)是，張藝謀似乎夸大了約翰這個(gè)美國人的英雄形象，而對(duì)在一開始就拼命和日軍戰(zhàn)斗保護(hù)女學(xué)生的教導(dǎo)隊(duì)完全忽視了。李教官的扮演者佟大為在整部影片中臉都被灰塵沙土覆蓋，完全沒有一張清晰的面容。李教官舍生忘死，和教導(dǎo)隊(duì)的那么多弟兄戰(zhàn)死沙場(chǎng)，最后卻沒有人記得。我們不得不說這是一種悲哀，也許張藝謀就應(yīng)在以后的作品中仔細(xì)思考思考這個(gè)問題。

為了讓自己精心塑造的人物鮮活富有生命力，張藝謀在場(chǎng)景的設(shè)置和拍攝上花費(fèi)了不少時(shí)刻和資金。故事發(fā)生在金陵，也就是南京，因此張藝謀在南京布置場(chǎng)景。故事一開始在硝煙迷漫中，被戰(zhàn)爭摧毀的樓房化為了廢墟，教導(dǎo)隊(duì)和日軍就在那里大大開火，教導(dǎo)隊(duì)為了炸坦克，用隊(duì)員做掩護(hù)，最后都犧牲了。說實(shí)話，戰(zhàn)爭場(chǎng)面算不上宏大，也算不上激烈，而且在這么大的制作中，戰(zhàn)場(chǎng)上居然就出現(xiàn)了幾輛坦克，絲毫看不出這是大制作的電影。就我認(rèn)為張藝謀的這場(chǎng)戰(zhàn)爭戲完全沒有馮小剛拍攝的好。

前面已經(jīng)談到張藝謀對(duì)色彩運(yùn)用的美學(xué)十分有造詣，因此在這部影片中也能很好地體現(xiàn)。女學(xué)生書娟在彩色大玻璃窗中看秦淮河里的那些女生，在灰色調(diào)的空間里突然出現(xiàn)鮮艷的色彩，頓時(shí)吸引了我們的眼球，也給我們的視覺帶來了必須的沖擊。似乎這個(gè)彩色大玻璃是教堂與外界交流的一個(gè)媒介，許多場(chǎng)面都發(fā)生在那里。書娟一向透過這個(gè)彩色大玻璃觀看外面的狀況，而外面的子彈也是透過這個(gè)玻璃打中了教堂里的人。當(dāng)被子彈震破的彩色玻璃碎片散落時(shí)，我們也會(huì)被色彩的轉(zhuǎn)換和光線的映射晃了眼。這就是光線與色彩有效結(jié)合的效果。我們也說過張藝謀尤其偏愛紅色，在這部電影中也有必須的體現(xiàn)。紅色代表了血腥，在這種狀況下，選用紅色無非是想表達(dá)戰(zhàn)爭的殘酷和血腥。確實(shí)，戰(zhàn)爭是無情的殘酷的，多少人都正因戰(zhàn)爭丟了自己的性命。

影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。張藝謀的這部影片的風(fēng)格就是具有濃烈的歷史感和生命意識(shí)。教導(dǎo)隊(duì)為了救女學(xué)生獻(xiàn)出了生命，玉墨她們?yōu)榱司扰畬W(xué)生代替她們?nèi)c功會(huì)，喬治為了救人男扮女裝也要去，約翰為了這些從不相識(shí)的人也開始了解救這些女學(xué)生的生活。每個(gè)人都有犧牲自我解救他人的精神。我們大可贊嘆這種精神的高貴，但是我們轉(zhuǎn)而想想，真的犧牲玉墨她們?nèi)ゾ葧晁齻?，真的是正確的嗎?我沒法評(píng)論，嚴(yán)歌苓在書的序言中就寫道：處女都象征必須程度的圣潔，而占領(lǐng)者不踐踏到神圣是不能算全盤占領(lǐng)的。因此所有人都在拼命的保護(hù)書娟她們，保護(hù)我們的尊嚴(yán)不遭到踐踏。我想，這樣說來，我們完全能夠明白了。

說完了電影的風(fēng)格，我們不得不再提提這部影片的情節(jié)?？v觀世界各國的故事片的樣式，故事的結(jié)局基本存在四種模式：情理之中，預(yù)料之中;情理之中，預(yù)料之外;情理之中外，預(yù)料之中;情理之外，預(yù)料之外。而本部影片呢則屬于情理之中，意料之中。說實(shí)話，在看到電影的三分之二時(shí)，我就已經(jīng)預(yù)料到結(jié)局。不能說影片爛俗，至少我覺得張藝謀在拍攝和導(dǎo)演方面還是做得很不錯(cuò)的。

這部片子整體看來還是很大氣的，這點(diǎn)在語言的使用上有很好的體現(xiàn)。整部影片融入了很多英文對(duì)白，特色的南京話加上少量的普通話，著實(shí)讓人感覺大氣了不少。這是一部張藝謀版的女生大戲，基本上能夠說這是一部歌頌的妓女的片子。這是一部表達(dá)了諸多的人性對(duì)立之后的解放思想，同時(shí)，讓人看到了一位有文化的妓女是多么的受人尊敬。從這點(diǎn)來看，我還是很喜愛這部影片的。他揭示了很多人性的弱點(diǎn)和高尚的人性光輝。

好了，說完了電影專業(yè)的東西，我想談?wù)勛约旱挠^影感受。我對(duì)其中幾個(gè)場(chǎng)景和片段印象比較深刻，也比較感動(dòng)。其中一幕是佟大為扮演的李教官在送下浦生之后，又去給女學(xué)生還鞋，眼中含著淚。在這之后，他本能夠換上便衣逃命，但是他沒有離開，而是在教堂對(duì)面的廢墟上守著他們。當(dāng)時(shí)看到那里我哭了，沒有矯情，確確實(shí)實(shí)那里真的打動(dòng)了我。在一個(gè)就是美國人約翰，他最初是為了錢才留在教堂，之后遇到玉墨她們，經(jīng)過一段時(shí)刻的相處，他們之間發(fā)生了微妙的變化，約翰愛上了玉墨。約翰在經(jīng)過心里的掙扎過后，決定幫忙她們離開南京。以致于再之后約翰遇到自己的同行的朋友泰瑞，泰瑞要他和自己一齊坐船離開時(shí)，他果斷拒絕了。這一點(diǎn)我也很是佩服和贊賞。只是戰(zhàn)爭中的感情太殘酷，玉墨和約翰還是沒法在一齊。玉墨和她的姐妹們選取了代替書娟她們?nèi)c功會(huì)，結(jié)果可想而知。但就是這樣，玉墨還是很果決地選取了赴宴，她覺得即使是妓女，也要死得壯烈，也要死有所得。而救書娟她們就是一件很有好處的大事。影片的最后并沒有寫玉墨她們的結(jié)局，但是從約翰和書娟噙著淚的眼睛里能夠推測(cè)出結(jié)局。只是，我們?nèi)詰延谢孟牒推谕?，玉墨她們?huì)活下來的。

在看這部影片時(shí)，雖然時(shí)刻很長，大概兩個(gè)半小時(shí)，但是我絲毫沒有急躁和厭倦的情緒，我很安靜地看完。也許我不能夠完全體會(huì)到張藝謀拍攝這部影片的感受，但是我還是深受感動(dòng)。暫且不去評(píng)論這部影片的好與壞，這部影片讓我動(dòng)了情，觸動(dòng)了我內(nèi)心最柔軟的地方，我就覺得它是好的!